Багательный эпос

В названии программы вынесено слово-понятие, являющиеся ключевым для позднего творчества украинского композитора Валентина Сильвестрова (род.1937). В середине 70-х годов Сильвестров, один из самых радикальных представителей т.н. советского авангарда, совершил крутой поворот на своем творческом пути и словно начал с нуля. В созданном между 1974-77 годом вокальном цикле «Тихие песни» он обратился не только к «низкому» жанру, что повергло в шок некоторых коллег-композиторов, хрестоматийным стихам, но и окутанным многослойными ассоциациями «устаревшим» музыкальным интонациям Шуберт, доглинкинский романс, Чайковский и пр.

Воспоминание о прошлом было продолжено в фортепианном цикле «Китч-музыка» (1977), для которого автор сделал характерное примечание: «Играть очень тихо, как бы издалека (...), как бы прикасаясь к памяти слушателя, чтобы музыка звучала внутри сознания, как бы память слушателя сама пела эту музыку». Тема памяти естественно породила и излюбленный сильвестровский жанр «постлюдии», выросшему из послезвучий песен.

Вместе с рождением «нового» по определению композитора «метафоричесого стиля» или иначе «метамузыки» родился и своеобразный тип мышления: не полными, готовыми темами-образами, а их аллюзиями, всплывающими в памяти фрагментами, «мгновениями». Последнее понятие откристаллизовалось особенно четко в поздний, т.н. «багательный» период. В неиссякающем, объединенном общим определением «багатель», потоке пьес с постоянно возвращающимися названиями: вальс, постлюдия, серенада, элегия etc.... «мгновение» стало фактически жанровым обозначением, часто встречающемся в миниатюрах Сильвестрова.