Ц
16+
Царь Эдип. Замок герцога Синяя Борода
Царь Эдип. Замок герцога Синяя Борода
175 мин.
- В ролях
- Виталийс Семеновс, Сергей Епишев, Олег Макаров, Сергей Николаев, Денис Макаров, Александр Баскин, Роман Улыбин, Максим Осокин, Евгений Либерман, Валерий Микицкий, Феликс Кудрявцев, Наталья Зимина, Лариса Андреева, Чингис Аюшеев
В нашем репертуаре появились два знаковых произведения ХХ века. Это опера Белы Бартока «Замок герцога Синяя Борода» и опера-оратория Игоря Стравинского «Царь Эдип».
Сложно переоценить то влияние, которое они оказали на развитие музыкального языка ХХ века. Их объединяют поиски новых приемов инструментовки, работа композитора над звуковой палитрой произведения. В «Замке герцога Синяя Борода» Бартока всего два главных героя, но их диалог удивительно тонко выстроен психологически. Перед нами открывается громадная палитра чувств, эмоций, которые Барток передает в звуке, основываясь на своем феноменальном знании народной музыки. В свое время Золтан Кодаи сказал, что для непросвещенной публики сложнее всего понимать Бартока-фольклориста, потому что это художник, который не просто цитирует народные песенки, а перерабатывает и выводит их на совершенно новый музыкантский и философский уровень обобщения народного материала — это обобщение смыслов, настроений, а не просто фольклорные цитаты.
Что касается «Царя Эдипа», то это произведение строгой формы и абсолютно выстроенной структуры. Жан Кокто и Стравинский сократили текст античной трагедии в 5–6 раз, сохранив главную интригу и основные повороты сюжета. Это «неоклассический» Стравинский, но это не подражание классике, а наполнение классических форм и классических средств выражения языком ХХ века.
Обе оперы имеют напряженный, почти детективный сюжет, но они абсолютно по-разному окрашены эмоционально. Думаю, этот контраст будет интересен для публики, как и возможность погружения в музыку начала ХХ века. Нас отделяет от момента создания этих произведений почти сто лет — столько же, сколько отделяет их от времен Бетховена.
Сложно переоценить то влияние, которое они оказали на развитие музыкального языка ХХ века. Их объединяют поиски новых приемов инструментовки, работа композитора над звуковой палитрой произведения. В «Замке герцога Синяя Борода» Бартока всего два главных героя, но их диалог удивительно тонко выстроен психологически. Перед нами открывается громадная палитра чувств, эмоций, которые Барток передает в звуке, основываясь на своем феноменальном знании народной музыки. В свое время Золтан Кодаи сказал, что для непросвещенной публики сложнее всего понимать Бартока-фольклориста, потому что это художник, который не просто цитирует народные песенки, а перерабатывает и выводит их на совершенно новый музыкантский и философский уровень обобщения народного материала — это обобщение смыслов, настроений, а не просто фольклорные цитаты.
Что касается «Царя Эдипа», то это произведение строгой формы и абсолютно выстроенной структуры. Жан Кокто и Стравинский сократили текст античной трагедии в 5–6 раз, сохранив главную интригу и основные повороты сюжета. Это «неоклассический» Стравинский, но это не подражание классике, а наполнение классических форм и классических средств выражения языком ХХ века.
Обе оперы имеют напряженный, почти детективный сюжет, но они абсолютно по-разному окрашены эмоционально. Думаю, этот контраст будет интересен для публики, как и возможность погружения в музыку начала ХХ века. Нас отделяет от момента создания этих произведений почти сто лет — столько же, сколько отделяет их от времен Бетховена.